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缺乏領(lǐng)頭羊的端午檔，傳遞出哪些行業(yè)信號(hào)？
通常不會(huì)有投資水平極高的國產(chǎn)大片選擇在這一檔期上映，大都是“進(jìn)口片+中等成本國產(chǎn)片”爭奪天下。11部影片戰(zhàn)端午，殺不出一部黑馬
今年開年院線經(jīng)理們便發(fā)現(xiàn)，觀眾對(duì)票價(jià)變得越來越敏感，在本次端午檔體現(xiàn)得特別明顯。港風(fēng)再起，新人終于有機(jī)會(huì)出頭了？
到2023年，香港上映的港產(chǎn)片只有46部，大部分主角，依然是人們熟悉的老面孔，屬于年輕人的機(jī)會(huì)并不多。好萊塢的中國演員，不夠用了
好萊塢的游戲規(guī)則，也在某種程度改變了身處其中的中國從業(yè)者。很關(guān)鍵的一點(diǎn)是——他們不再像以前那么容貌焦慮了。10億票房的秘密，藏在玄學(xué)里
對(duì)從業(yè)者來說，唯一的路徑是卷內(nèi)容，選擇適合的檔期，而非盲目地去賭大檔期。72小時(shí)跑了6個(gè)組，橫店短劇的「速度與激情」
我們?cè)噲D透過“暴富神話”的炫目光彩，還原一個(gè)更加在地的橫店，以及一個(gè)更加真實(shí)、殘酷的短劇生存樣態(tài)。觀眾滿滿的怨念撐起五一檔15億票房
某種程度上來說，現(xiàn)在電影市場(chǎng)的狀態(tài)是在為過去快餐式的創(chuàng)作買單。乏味的五一檔，港片成了最大贏家
在大陸市場(chǎng)的刺激下，好萊塢也在嘗試用中國元素試水合拍，來自世界各地的電影人都瞄準(zhǔn)了中國電影市場(chǎng)，希望從中分一杯羹。2024五一檔背后的「大贏家」和「新風(fēng)向」
雖然本次五一影片數(shù)量不及去年，但內(nèi)容題材涵蓋動(dòng)作、喜劇、動(dòng)畫、愛情、懸疑、犯罪等多元題材。中國電影的大撤檔時(shí)代
應(yīng)對(duì)市場(chǎng)中流動(dòng)的變量與誘惑，提煉更精細(xì)的檔期抉擇策略，將是中國電影行業(yè)下一個(gè)發(fā)展周期的主旋律。A24轉(zhuǎn)向？
此次上映的《內(nèi)戰(zhàn)》是A24向主流電影靠攏的又一次嘗試，與大敗虧輸?shù)摹恫┖芸謶帧废啾?，無疑是取得了相當(dāng)?shù)某晒Α?/div>五一檔兩天破8億：有小驚喜，沒有王炸
貓眼數(shù)據(jù)顯示，五一檔首日票房4.12億，超過去年的3.15億，但不及2021年的4.57億，更達(dá)不到2019年的6億。五一檔兩天破8億：有小驚喜，沒有王炸
市場(chǎng)環(huán)境也在發(fā)生變化，觀眾對(duì)影片變得“挑剔”。演員流量、IP本身知名度等這些曾經(jīng)能帶動(dòng)票房的穩(wěn)定要素，近年來效應(yīng)不斷遞減。國產(chǎn)影視出海：從輸出項(xiàng)目到融入生態(tài)
對(duì)于國產(chǎn)影視內(nèi)容和文娛行業(yè)而言，出海二字所代表的，已經(jīng)不再是“輸出一部作品”，而是“融入一種生態(tài)”。五一檔沒有「頂流」，眾片開啟「吃雞模式」
相比之下，國產(chǎn)動(dòng)畫電影的“產(chǎn)能”實(shí)在有些不夠看，光線彩條屋、追光動(dòng)畫的IP動(dòng)畫續(xù)作等到粉絲焦心，而新片又多數(shù)質(zhì)量平平、難以出圈。
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